1972年，上海书画出版社出版了一本小册子，叫《新印谱》，在这里我们且选第二册中的作品来赏读。

她千方百计自力更生争上游

单晓天刻“她千方百计自力更生争上游”（图1）以隶书来刻，仍然能看出单晓天师法邓散木的痕迹，字形大小错落，方圆斜正变化。

明知惊涛骇浪险偏向风波江上行

江成之刻“明知惊涛骇浪险偏向风波江上行”（图2），汉篆意味，隶书加黑体字的形态，既有篆刻的厚重，又有书法的书写性，用刀依然可以看出浙派的风格。

不做顽铁做真金

韩天衡刻“不做顽铁做真金”（图3），刀笔灵活，有隶意又有行楷意，字态舒展相互交错。

闯雄关辟大路迎来了码头繁荣港口喧勝

方去疾作“闯雄关辟大路迎来了码头繁荣港口喧勝”（图4），印面错落变化又能安详平静，边沿修整在方圆之间。

觉醒的人民心连着心

高式熊刻“觉醒的人民心连着心”（图5），以隶书入印，増强了印面的整体感，自然舒和。

海北天南迎朝晖

童行方刻“海北天南迎朝晖”（图6），圆形印面，印文排作三行，自然留出空白。7

一辈子跟着党为无产阶级战斗到底

顾振乐刻“一辈子跟着党为无产阶级战斗到底”（图7），隶书入印，浑然一体，全印整体上看去有纹饰的美感。

怎容妖魔舞翩跹

陈身道刻“怎容妖魔舞翩跹”（图8），为楷书的结构，明显有铁线篆的特点。

篆刻艺术在创作上发生了极大的变化，但这种变化并没有沿着这批作品中所表现出的通俗性去发展，面是走着一种高度专业化而又远离社会人群的另外一条路。

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九叠篆的由来