先介绍一下皇帝宋徽宗

一个酷爱艺术的宋徽宗

长卷画局部图（景中亭鉴藏）

宋徽宗赵佶是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝，也是古代少有的艺术天才与全才，被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！

宋徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提升到在中国历史上的最高位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院，催生了像米芾、张择端等等一代大师。

为中国传统绘画推陈出新的宋徽宗

宋徽宗在位时以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。

为后世留下艺术宝库的宋徽宗

在中国古代历史上雅好丹青的帝王不在少数，论及成就和影响，宋徽宗赵佶当属之最。这位宋朝的第八位皇帝，在位25年，他因喜爱陶瓷、书画艺术创作而置皇权治国、社稷江山于不顾，但他书画艺术上的非凡才华却名留青史，为后世留下了无数宝贵的艺术财富。

在艺术创作上成就最大的宋徽宗

宋徽宗之所以在艺术史上占有重要地位，一方面是由于他以皇帝的身份不遗余力地推动艺术的发展，另一方面还因他本身就是一位开宗立派的艺术大师。赵佶在艺术发展上非常全面，人物、山水、花鸟诸体皆精，尤以花鸟画成就最高。

他名下传存至今的书画作品约有仅各大博物馆藏珍藏就几十件，民间人士珍藏数量或许更多。在原来的研究中，个别权威机构十分推崇宋徽宗花其中的四幅小品。它们分别是《桃鸠图》、《腊梅双禽图》、《梅花绣眼图》、《枇杷山鸟图》。其实这几幅宋徽宗范小品虽然确实画得很精美，但反应的不是宋徽宗画技的全部。第二部分对宋徽宗花鸟长卷赏析

宋徽宗长卷局部图（景中亭鉴藏）

今天我要展示和鉴赏的，是宋徽宗的花鸟长卷！这幅长卷画28.5cm ×360cm，加上首引题字及尾跋鉴评款长大5米。

从这幅长卷中，能领略到宋徽宗《桃鸠图》、《枇杷山鸟图》、《海棠雀鸟图》以及山石、竹枝等构图风格、绘画技艺和表现手法。

本画在画的中部署款“天下一人”，铃宋代“九叠篆”《御书》印。

卷首《灵鸟飞鸣》为清花鸟代大画家沈铨所书

现在我们就来观赏品鉴此长卷画的精妙。

当我们展开画卷。卷首展开，由清代花鸟大画家沈铨书写的《灵鸟飞鸣》四个苍劲有力的题字映入眼帘，再看画面，以竹石开端，给人以稳重大气、高洁清新之感。

随卷左移，展开之处山石竹枝后面硕果压枝而出，枝上一只向画端站立的体形肥硕灰斑鸠，正回望画面，似乎正呼唤飞远的同伴。

随后画面来到桃花树枝丛中，只见一只家雀机警横歇于树枝上，好象在观赏着这一片宁静而鲜艳的桃花…顺着歇鸟前视，透过桃花，或许是它的另一伴侣正在展翅飞戏于桃花之梢。这一静一动的桃林雀鸟构图，让花丛更显生机！

又有一片竹林与桃花相邻，穿过竹林便呈现出另一幅景色。海棠树林接踵而至，在虬龙般的枝叶间，小鸟一只接一只，有的展翅高飞，有的探头探脑，最后一只高立枝梢，回望林中，正好与长卷开始的斑鸠形成呼应关系，画面到止结束，纵观整个长卷，虽然所表现了几个场景，有不同的果树、花丛、枝叶，雀鸟也或飞或歇，但整个气场如同一体的鸟语花香，给观者一个完整而美好的视角画面！

长卷局部图（景中亭鉴藏）

长卷局部图（景中亭鉴藏）

长卷局部图（景中亭鉴藏）

画中描绘斑鸠也好、雀鸟也好，都寓意吉祥安康，这是宋代宫廷画家十分喜爱表现的题材。

宋徽宗传世的花鸟作品可分为两种类型，一类是精细工丽的，一类是粗简朴拙的，此卷画技便属于精细工丽一类。这类作品继承了五代黄荃富丽堂皇的绘画风格，是北宋院体花鸟画的主流。

赵佶笔下的重彩花鸟相比于黄荃更显华贵，在他的倡导下画院逐渐形成被后世誉为“宣和体”的画风。

徽宗笔下的麻雀、斑鸠表现得十分传神，有静有动，鸟的鸣叫仿佛透过画面传到观者的耳中。赵佶画鸟雀喜有时用生漆点睛，所以眼睛格外有神如活物一般，此长卷鸟儿的眼睛没有用生漆点晴，但同样传神，展示了这位皇帝画家高超的画技。从宋徽宗现存的花鸟小品来看，构图都是采用画面左边出枝的折枝式。

尾

部跋词评语分别由清代陈邦彦、李嘉福所写。

这是组合长图

宋徽宗名下流传至今的绘画作品面貌多样，既有雍容典雅的重彩工笔，也有古拙朴茂的粗笔水墨。所以历来对其真伪归属多有争论可谓画史的一段公案，一般认为工丽细致的院体风格是他人代笔或是御题画，而朴拙一路则是徽宗亲笔真迹。至于这幅长卷图，不管是宋徽宗宫廷画师代笔还是其本人力作，都是一幅难得的宋代精品古画！